大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代历史唐朝女子的问题，于是小编就整理了2个相关介绍古代历史唐朝女子的解答，让我们一起看看吧。
唐代仕女画的艺术特点？
“唐代仕女画的艺术特点如下: 唐代是仕女画发展的鼎盛时期,唐代仕女画一改前人紧窄婀娜之风貌,呈现出以“丰肌为美”的审美特征。使得唐代仕女画呈现出华丽奢艳、体态丰腴、清新亮丽及工致细腻的特点。 画家们以积极入世的行乐观密切地关注丰富多彩的现实社会,尤其热衷于表现贵族妇女镕逸的生活方式”。
唐代仕女画的人物多在庭院中游玩，动作悠然，拈花、扑蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。
轻纱的透亮松软，皮肤的滋润光泽，都画得神似。这种美迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。
仕女画作为唐代绘画中重要的组成部分之一，时代背景对于它的催化作用不容小觑，艺术伴随着社会兴盛孕育而生。随着浩瀚历史长河的滚滚前进，每一个时代都有着优秀的文人画家，而唐代的仕女画画家则是这一时代最具有重要历史地位的艺术代表，创作作品深刻有内涵。盛唐之际，国力昌盛，富贵奢华之风在当时社会慢慢浸润开来。上层社会的奢靡生活一时成为创作表现的主要元素，仕女画也由此兴盛发展起来。
唐代社会经济政治文化的全速发展，艺术文化高度繁荣，仕女画的欣赏审美开始由功能性向审美性转变，题材内容也转变为仕女日常生活的方方面面。唐代仕女画不仅打破了我国传统人物绘画的特有内质，还将以往各朝代各时期中优秀的艺术文化特性表现发扬开来，其题材新颖、表现形式多样、绘画技法独特，如此史无前例的全方位发展所呈现的新面貌也是值得探究的。在唐朝，山水画、花鸟画等绘画题材都得到了极大的发展，但人物画在唐朝绘画题材的地位不可撼动，仕女画则是更能体现唐代人物画的主要表现形式。仕女画所代表的不仅是在当时历史环境下时代意义和艺术主流，对后朝后代的艺术指导作用也是不容忽视的。
周昉的《簪花仕女画》全卷没有一个整体的背景，画中人物、小狗、白鹤均匀的排列，构图和谐，把“主大从小”“近大远小”的法则体现得恰到好处。整个画面还遵循了左右对称的传统构图方法，把卷首的仕女与卷尾的仕女前呼后应，使整个画面协调统一。全图人物用线圆润流畅，准确地刻画了仕女各种不同的姿态。仕女画常用一些对比色，例如朱砂和石绿，包括周昉的《簪花仕女画》《挥扇仕女画》，佚名《宫乐图》等。唐代仕女画呈现了雅致的人物体态，精美的服饰，慵懒的面部气息；高低有序，近实远虚人物的服饰具有极强的装饰性意味，蕴含十足的美感，装饰性和绘画性的和谐统一。
唐朝的“秀女”叫什么？
唐代对秀女称呼来自汉代，称为“家人子”。
《汉书·外戚传》颜师古注：“家人子者，言***择良家子，以入官未有职位，但称家人子。”
汉元帝定妃嫔位号，自昭仪至无涓等，分十四等。家人子分上家人子和中家人子，皆在第十四等之下，禄秩相当于佐史等低级人员，位视斗食。
汉代后宫等级共分十四等，末等是家人子（上家人子，中家人子}类似于清朝的答应等级，不是宫婢。汉朝规定后宫必须是良家子才能有资格入选，而宫婢是家族或自身犯罪而没入宫的女子，其中有一部分本身是私人的奴婢，因为主人或是犯法而被籍没入官，或是想要邀宠（或是赎罪）而被献入宫闱。这些女子入宫伺候帝后嫔御的生活起居，地位卑微，其中的头目有材人，长御。但，王政君父亲王禁官居廷尉吏，出身并不微贱，官宦之女入宫不可能做婢女，因此王政君当时身份是汉宣帝的一个没有收到宠幸的后宫。据说唐高宗在立武后诏书中，也认为武氏立后，“事同政君”。盖因武则天曾是太宗的后宫（才人）。电视剧中说许后是生元帝时被毒死，也与史实不符。元帝生于民间，出生时其父刘病已还不是皇帝，甚至连侯爵都不是，只是一个平民百姓。幸而有张安世和霍光扶持，他才能龙飞九五。宣帝践祚后，立发妻许平君为后，霍光妻很是忌恨，因为她想让***成君为后，于是趁着许后再次怀孕，唆使淳于衍下毒，害死许后。许后在产下一女后毒发毙命。用的毒药是附子。
秀女这个称呼是清代才出现的，过去并没有。
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