大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐朝历史画背景的问题，于是小编就整理了4个相关介绍唐朝历史画背景的解答，让我们一起看看吧。
唐宋绘画之变的主要原因？
有人认为从整体上看宋代绘画已不复有唐代绘画的雄健气势，但却更加精致、多样化，富于人情味和抒情性，出现这一变化的主要原因在于社会政治、经济、思想及文化的变迁影响到了书画的风格和文人的审美情趣
一.在外来风格的影响下，表现出更具写实性的特征。
三.政教功能转向怡悦性情。
四.仕女画的秀骨清像转向秾丽丰肥。
五代两宋时期绘画经历了几个历史时期？
五代两宋的绘画艺术是唐代以后中国绘画史上又一灿烂的辉煌的鼎盛时期，虽然上承唐代的五代与下启元代的南宋都在绘画发展中具有继往开来的特点，但总体而言。
这一时期的绘画领域许多变化是前所未有的，***画院的创立，学画的兴办，文人士大夫绘画兴起以适应民间需要的商品性绘画的兴盛，都是这一时期最重要的美术现象，山水，花鸟画的成熟与地位的上升，水墨画的发展，各科画家对“真”地致力与形似能力提高，诗歌，书法对文人画以至宫廷绘画的渗入，作品由偏重描写客体到有意识的展现主体，集中的反映了这一时期的绘画的发展变异。
五代时期，中原大部分都是陷于战乱，我相信大家都知道，唐代以来的绘画遭到了严重的破坏，但是仍然有一部分画家再绘画上有所贡献，例如：荆浩，关仝的山水画和张图，朱繇等人的宗教壁画。
唐代青山绿水形成原因？
古人缺乏重型机械对山体的砍伐，也没有大量经济需求对能源***的开***，更没有那么多人对城市化的向往而催生房地产的占地，
信息闭塞的时代，人类的欲望往往很低，很单纯，也很容易获得***菊东篱下，悠然见南山的快乐。
青绿山水：山水画的一种。
用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。” 一般来说，青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。前者以工致的笔法为特征。从六朝开始，逐步发展至唐代二李纔确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。后者在明末出现，以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。青山绿水，个人认为应该是也是指中国古代绘画里早期的绘画风貌，因为中国绘画的最原始的面貌就是以青山绿水为主的工笔山水画，正是青绿山水。比如展子虔所作的《游春图》、李思训的《江帆楼阁图》等。
李世民那张穿黄袍的图是谁画的？
由宋代画家临摹阎立本的画作所做，也有说法是明代宫廷画家的临摹作品，但作者依旧不详。南薰殿所藏的历代帝王后妃和圣贤名臣像或为原本***，或为临摹本，或为后世臆想之作，可以肯定大多数都出自宫廷画院的画家之手。画像上大多不落名款，因此作者究竟是谁难以考证。
而服饰的颜色，从之前到唐朝，唐承隋制，唐代皇帝穿黄袍及衫。唐以前***上下通用，并没有什么特别尊贵的意义。唐高祖以赤黄袍巾带为常服之后，有人提出赤***近似太阳的颜色，“天无二日”，日是帝王尊位的象征。因此从唐朝开始，赤***(赫黄)为帝王所专用，黄袍也被视作封建帝王的御用服饰，臣民一律不得僭用，并以品级定袍衫的颜色，即所谓“品色服”。这种规定一直延续到清朝。在清朝，官服除以蟒数区分官位以外，对于***亦有禁例。如皇太子用杏***，皇子用金***，而下属各王等官职不经赏赐是绝不能服黄的。
到此，以上就是小编对于唐朝历史画背景的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐朝历史画背景的4点解答对大家有用。
