大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐朝各朝历史的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐朝各朝历史的解答，让我们一起看看吧。
唐朝四大名门？
1.清河崔氏 东汉以后成为山东望族，南北朝时清河崔氏进入鼎盛时期，至唐代又被列为五姓七望之一的禁婚家族，唐朝时期清河崔氏共出了12位宰相。
2.清河崔氏 东汉以后成为山东望族，南北朝时清河崔氏进入鼎盛时期，至唐代又被列为五姓七望之一的禁婚家族，唐朝时期清河崔氏共出了12位宰相。
3.琅琊王氏 琅琊王氏素有“华夏首望”之声誉，这个家族是晋代四大门阀“王谢袁萧”之首，兴起于两汉时期的琅琊临沂，历经千年而不衰，东晋时琅琊王氏的势力可以和***匹敌，史称“王与马，共天下”。
4.弘农杨氏 弘农是设立于西汉时期，管辖范围涵盖陕西、山西、河南等地，弘农杨氏的第一代始祖是西汉的政治家杨敞，两汉时期弘农杨氏一直身居高位，比之所谓的袁绍还牛。
清朝知道有唐朝吗？
清朝定鼎中原后，为了对付郑成功势力，又重新开启了海禁政策。直至康熙二十三年（1684年），国内形势趋于稳定，康熙皇帝下令开海贸易，在粤、闽、浙、江四地设置海关，史称“四口通商”。民间海外贸易是在官方控制下展开，民间贸易得以合法地进行。乾隆皇帝上台后，四口通商又改成了一口通商。但终清一朝，对外贸易的大门从来就没有彻底关闭。
那么，清朝既然没有完全关闭和世界联通的大门，又为什么会被越甩越远呢？这就要说到当时的中国和欧洲国家的巨大差别了。中国幅员辽阔，自给自足程度非常高。对外贸易在整个国民经济中所占的比重非常低。在没有足够好处的情况下，清朝统治者自然就没动力在对外开放方面做出更大改进了。
开放的好处不明显，但坏处却显而易见。清朝统治者认为西洋那些“奇技淫巧”的东西如果过多流入中国，势必会“腐化”百姓心智，从而危及统治基础。
清朝在乾隆时期国力鼎盛，在这种情况下，统治者很难下定决定作出重大改变。这就好比今天的一些“巨无霸”型的大公司，眼看着自己日暮西山，却无能为力是一个道理。借用《红楼梦》里王熙凤说的一句话：大有大的难处，小有小的好处。对一个“巨无霸”而言，颠覆自己，谈何容易！
知道。通过历史书《旧唐书》和《新唐书》，
二十四史，是中国古代各朝撰写的二十四部史书的总称，由于《史记》的写法被历来的朝代纳为正式的历史写作手法，故将和《史记》一样用纪传体写作的史书称“正史”。它上起传说中的黄帝（约前2550年），止于明朝崇祯十七年（1644年），计3213卷，约4000万字，用统一的有本纪、列传的纪传体编写。
从南北朝到唐朝，楷书经历了怎样的变化，为何二者风格差异较大？
中国是一个文明古国，从最开始的象形文字再到甲骨文再到小篆大篆隶属楷书，这些都无时不刻体现着中国文化的发展演变史，当然了，文明古国不仅仅是文字的变化，还有生活习俗，思想观念以及社会整体风貌的改变，可以说文明的演变是一个长期的过程。
南北朝书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。康有为说：“凡魏碑，随取一家，皆足成体。尽合诸家，则为具美”。唐初几位楷书大家如虞世南，欧阳询，褚遂良等，都是直接继承智永笔法取法六朝的。
南北朝书体是带有明显隶意的楷书体。碑中一部分横画仍保留了隶书的波挑，但结体却方整而近于楷书。用笔以方笔为主，端重古朴，拙中有巧。看似呆笨，却飞动之势常现。 康有为在《广艺舟双楫》中评此碑为“端朴若古佛之容”是很恰当的。
东晋时期流行的是玄学，对人物的品藻注重才调性情，上层贵族或放浪形骸、或寄兴思辩、或悠游山水、或栖心文艺，在动荡的现实中寻求思想精神的适意，书法也成为因寄所托的一种艺术方式，王、谢、庾、郗、卫、陆等许多大家族以书擅名、英才辈出，创造了中国书法艺术的一个高峰，以二王风格为代表的小楷、行书、今草，成为后世无可代替的典范。
唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。 古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。
到此，以上就是小编对于唐朝各朝历史的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐朝各朝历史的3点解答对大家有用。
