大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于明朝郑藩历史的问题,于是小编就整理了3个相关介绍明朝郑藩历史的解答,让我们一起看看吧。
明宗室有什么名人?
朱橚,明太祖朱元璋第五子,词人,又是植物学家;
朱睦楔,朱橚六世孙,通五经,学者称“西亭先生";
朱载堉,太祖九世孙,明代乐律学家,音乐家,数学家,舞学家,天文学家,散文家,在世界上第一个发明了著名的十二平均律等。
感谢邀请。题主把人名搞错了,所谓的木匠天子是明熹宗朱由校,不过真的认为他只会做木工就谬之千里了。
言归正传。大明宗室里最为我们所知的是郑藩端清世子朱载堉。
朱载堉,郑恭王世子,万历十九年恭王薨,上疏让国于同宗。
朱载堉被称为律圣,创建了十二平均律。此理论被广泛应用在世界各国的键盘乐器上,包括钢琴 ,故朱载堉被誉为“钢琴理论的鼻祖”。他还造出世界上第一架定音乐器——弦准,把十二平均律的理论推广到音乐实践中。
朱载堉在艺术,数学,天文历法,计量学方面颇有造诣,其学术知识融汇在《乐律全书》、《律吕正论》、《律吕质疑辨惑》、《嘉量算经》、《律吕精义》、《律历融通》以及《醒世词》等著作。
朱橚,明太祖朱元璋第五子,词人,又是植物学家;
朱有炖,朱橚之嫡长子,中国戏曲杂剧作者;
朱睦楔,朱橚六世孙,通五经,学者称“西亭先生";
朱权,明太祖第十七子,作家,专研道教,戏曲,文学;
朱耷,朱权九世孙,著名画家,清初画坛"四僧"之一;
朱载堉,太祖九世孙,明代乐律学家,音乐家,数学家,舞学家,天文学家,散文家,在世界上第一个发明了著名的十二平均律等。
为什么孔孟之后,再无圣人?
******提出建设文化强国的概念,这无疑是一个高屋建瓴的战略大计,然而怎样才算一个文化强国?
***设我们全国的每个村庄、每个社区,都建立图书馆,每个人都读书,甚至都写书,那叫文化强国么?答案是否定的。看看如今的书市,有几本见解高超品味高雅的好书呢?
***设我们全国每个村庄、每个社区,都建设一支演出团体,甚至每个人都唱歌都演戏,那叫文化强国么?答案是否定的。看看我们中央电视台每年的春节晚会就知道了,那是代表我国最高演出水平的,除了几个招摇搞笑的小丑和摸***牌的魔术,大家还能记住点什么?丑角有了,正角在哪里?魔术有了,佛术在哪里?
有人要说啦!我们中国有圣贤之学,有孔孟,有老庄,有诸子百家,有四书五经,我们在世界各地开办了许多孔子学院,这还不能说明问题么?答案同样是否定的。孔孟和老庄都是古人,拿古人说事,正好反衬了我们的委琐和没有出息。看看眼下国内那些所谓传统文化***们的水平,就可以想见在国外开设那些孔子学院的面目了。就我们时下国人的文明道德水平来看,说我们是孔孟老庄的子孙,实在是有辱祖颜。
综上所述,建设文化强国实在是任重道远。这有待于中国传统圣贤之道的真正复兴,有待于信仰的重建,有待于全民族文化道德的整体提升,有待于当代真正有思想深度的文化巨人群的横空出世。只有世界各国学者都来向中国学者请法问道之时,我国才算真正的文化强国。这不仅需要时间,更需要我们长期脚踏实地的努力。
孔孟之后再无圣人?这是从哪得来的答案,竟然问出如此可笑加无知的问题?
孔孟之后的圣人多了去了,朱熹、王阳明、朱载堉……
特别是朱载堉(1536年—1611年),在国际上的名声,比孔孟俩人大了去了。
按照西方的说法,中国明朝时有个了不起的王子,他是伟大的天文学家、历学家、数学家、音乐家、舞蹈学创始人、诗人……
朱载堉发明十二平均律,被法国传教士带回西方,才有了钢琴,小提琴等一系列发明,他是世界上所有键盘乐器的始祖。他制作了世界上第一架定音乐器,弦准。他的发明创造影响了整个世界……
简单点说,没有朱载堉,就没有现代音乐,他被世人尊称为律圣。
至于他在国内不出名,国外却名声大噪的原因很简单,他姓朱,是朱元璋的九世孙,郑藩第六代世子。
因为孔孟已经把人看透了,而孔孟的视野是现实社会中的人,不是虚无飘渺的宗教。
孔孟专门研究现实社会中的人,这些人活着的目的是什么?应该怎样做人、怎样处事?怎样修身、齐家、治国平天下,到时候该死就死,比如孔子说的,老而不死是为贼。
因为孔孟已经把现实社会的人说尽了,后世之人只要谈到人就离不开孔孟学说的范畴,另外孔孟距今已经有2千多年的历史了,其学说早已融入人们的生活之中,化做人们自觉的道德行为准则。比如仁义礼智信,就是现在的人也都不想做一个不仁不义、六亲不认的凶恶之人。也就是说即使是现实的人也在自觉不自觉地遵循着孔孟的做人学说,它已经化为中国人如何做人的行为指南。
后世学者就无法再研究人了,至于宗教所研究的人,这已经脱离了孔孟学说,已经不是现实社会中的人了。所以后世之人要想成圣只能从其它方面努力,但是这种圣人似乎并非是完整的圣人,因为没有人在里边只有事或者物怎么能叫圣人呢?
所以孔孟之后,再无圣人是有道理的。
谁说再无圣人,***在鲁迅逝世一周年纪念日曾说过,鲁迅是圣人我是贤人。其实***才是现代真正的圣人,***思想在世界各国学习,由其论持久战在全世界学习,***在四库全书射注释和附录被世界各大图书馆收藏,***和孔子被美国的某著名刊物被评选世界百位名人。这是谁的命题,你怎么会认为除了孔孟二位,中国就没有圣人了呢
现在音乐为什么还要用十二平均律呢?
现代乐派指19世纪末、20世纪初印象主义乐派之后,直至今天的全部西方音乐创作,和律制是两码事。常见的五度相生律、十二平均律和纯律以前现在都在用。
律制是音乐精确定音的方式,五度相生律是从一个音向上纯五度得一律,再向上纯五度再得一律,如此继续下去,将得到音放入一个八度就组成一个音阶。一般的弦乐器,大都是按五度相生律定音的。例如小提琴、二胡、竖琴、杨琴等都是***用五度相生律。
这样定律有个问题,例如从f音开始向上,每次纯五度,得到所有12个半音。再到达f时,比正常音高增加了24音分,为此需要每升五度减去两音分,于是就产生了12平均律。
12平均律是把八度音平均分成12份,组成一个音阶,相邻两个音的频率比是相同的。这也说明12平均律的五度不是那么纯了,好处是转调很方便。
总之现代音乐中,弦乐器用五度相生律,钢琴之类的键盘乐器用十二平均律,是不同的音乐和乐器遵循不同的律制。
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现在音乐为什么还要用十二平均律呢?
这个问题也有学生问我,我说你还没有弄懂十二平均律的来历,它在音乐中的关系作用,你先别去深究不属于你现在学的知识,这是作曲家们研究的东西,一般人听不懂,不代表到网上抄点儿文章给你,你就懂啦!
为什么孙悟空怎么也没翻出如来佛的掌心?这十二平均律几千年前就用数学方法计算出来了,在一根弦上第二个周期的振动频率是第一个周期的双倍,而五声也好七声也好,根据半音的固定频率就把1234567分出了十二个等分,通过计算和听音,每个周期相同的唱名极协和,所以才有了钢琴七大组88个键盘,千百年来人们也听惯了这十二平均律的音乐。
有人要上天堂,怎么去?有人要弘扬流行曲,可人们听不惯怪异旋律的喊叫,怎么样昙花一现吧!也有人要跳出十二平均律的框框作曲,怎么跳?
这根弦的周期频率固定了,你写的只是些不协和的噪音,因为打破了协和音程的规律就成噪音,这噪音的巧妙运用也成音乐,那我们中国人听不惯的那种鬼哭狼嚎的声音,你认为他真了不得啦?真跳出了十二平均律了吗?没有!
有人异想天开编些乱七八糟的东西来展现音乐新时尚,脱离了协和音程,让人们感觉真的别具一格。这种方法在二胡协奏曲《长城随想》第二章描写战争场面中,遍野横尸,使人毛骨悚然的不协合音响,高音2和3***、高音6和7***,
运用这种不***的音符包括用在《聊斋》中鬼魂登场时的配乐,但怎么变也离不开十二平均律,只是旋律音程中的传统协和度数被他乱用了,这有什么大惊小怪。
赵寒阳教授小时侯在公园练二胡,因为老师让他苦练基本功,都是些音程度数交错无规则的练习曲,周围人在夜晚不敢出门,说公园闹鬼。
你认为人家电子琴跨越了十二平均律?没有!相邻两音为小二度,弦乐器在这半音内可以通过吟揉绰注变化,你要想跳出十二平均律那只是从一个音域与另一个音域的音程跨接,因为这物理原理任何人是颠扑不破的!
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说起音乐中的十二平均律,理论上说,应该大家都明白吧……
这一学问是最早出自中国明代大数学家-朱载堉(1536—1611年)。系朱元璋九世孙,仁宗帝六示孙,郑藩王族嫡世。是明代著名的律学家、历学家、数学家。一生撰述了大量音乐、数学著作。朱载堉对古代文化的最大贡献是他创建了十二平均律,这是音乐学和音乐物理学的一大革命,和世界科学史上的一***明;他在天文学上也有很高造诣。中外学者尊崇他为“东方文艺复兴式的圣人”。朱载堉和郭沫若一起被列为“世界历史文化名人”。
别的不说,光一个朱载堉就比清朝所有的科学家要强的多!明朝对文化控制的松弛才有了市民文化的兴起,客观上为科技的发展创造了土壤,而清朝这方面就差太多了.李约瑟在中国科学技术史上称朱载堉是文艺复兴时期的杰出人物,虽然他远离欧洲,但是确实是文艺复兴时期的杰出人物.清朝有哪个科学家有此成就。
但那个时候,我们中国音乐还是满足:宫、商、角、徵、羽中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念,分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示内涵。传统民族调式,最常用的主音有五个,即宫、商、角、徵、羽,相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”,称五声音阶。
后来,16世界,欧洲文艺复兴,把这一理论用在音乐上,特别是巴赫的十二平均律,把钢琴这一乐器演绎的淋漓尽致…
现代音乐,当然需要这一理论了,只是在表现不同曲目上,***用的调式风格元素,灵活运用而已……
(王常学论述)
12平均律是键盘乐器的基础,钢琴就是建立在12平均律之上的。平均律也是西方的音乐的基础,几乎所有的音乐理论都建立在12平均律之上,虽然印象乐派以后的无调性音乐现代音乐对调性与和声有很大改革,但还没有颠覆12平均律。换句简单的话,现在所有的音都是建立在12平均律之上的
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