大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明朝历史的书法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍明朝历史的书法的解答，让我们一起看看吧。
明史的字体？
明朝一般用的书法字体是行楷。
明朝书法介绍：
明代像宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。
至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。
明代邢侗的书法成就与特点是什么？
邢侗（1551-1612年），字子愿，号知吾，自号啖面生、方山道民，晚号来禽济源山主、世尊称来禽夫子。临邑（山东德州）人，善画，能诗文，工书与董其昌、米万钟、张瑞图并称“晚明四大家”。
邢侗多才多艺，诗则出入李、杜、王、岑，“高古典雅，每每工而拙用之”。五七言律宗唐，古风追汉魏。他的写意花鸟画则崇尚秀雅，强调“士气”、“书卷气”，属文人画体系。
邢侗在书法上，博***众长，遍临魏、唐、宋诸大家，其临池之美，以钟、索、二王为主，尤好右军书，而得右军神髓。邢侗行草、篆隶，各臻其妙，而以行草见长；晚年尤精章草。当时与董其昌并称“南董北邢”，但艺术创造力远不足与董其昌、张瑞图、黄道周相比。邢侗的长处，即在于他临古极肖，他的名作多是临作。他工于诸体，尤其工草书，由于泥古未化古，缺少个性的显彰。他对晚明末流书法的狂怪无法度十分反感，他的法古是对这些末流书法的警示，其书法史价值也在于此。传世书迹有《临王羲之帖》、《论书册》、《古诗卷》、《临晋人帖》等。除故宫博物院外，今伦敦博物馆，日本、东南亚诸国皆存其书迹。
邢侗作为一位晚明的地域性书家， 生前也曾得到过很高赞誉， “北邢南董”和“晚明四家———邢、张、米、董”, 这些称号已经超越单纯的地域范围， 甚至扩大到大江南北。明·李晔《六砚斋笔记》中说：“先生书法， 以山阴为宗， 唐宋名家， 不以屑意， 古淡圆浑， 上掩钟索， 昭代文、祝诸公无是调度出。”但是， 形成截然相反的是其身后却寂寥无声， 继续传播邢氏书风的人也寥寥无几。
遍观历代的传世墨迹， 一般在书法史上有着举足轻重地位的书法家都有相当一批法书墨迹传世。王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权等等， 他们的作品都相当蔚为可观。可与这些书法大家相比， 无论是在作品的数量或是受关注程度上， 邢侗都是难以望其项背的。邢侗的传世墨迹可谓寥寥无几，已见的存世墨迹仅30余幅， 刻帖十余种， 要取得巨大影响而与董其昌、王铎等人并驾齐驱， 确实不易。作品少， 是制约邢侗对后世影响的重要因素之一。
到此，以上就是小编对于明朝历史的书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于明朝历史的书法的2点解答对大家有用。
