大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明朝历史笔记配色的问题，于是小编就整理了2个相关介绍明朝历史笔记配色的解答，让我们一起看看吧。
明代瓷器与宋代瓷器的区别？
宋代陶瓷器的鉴定特征多年研究发现继唐，五代以后，宋代的陶瓷生产更加飞速发展，特别在瓷器的生产方面，很快达到了我国古代瓷器史上的巅峰阶段。入宋以后一方面商业发展迅速崛起，饮茶风气更盛，社会对饮食器具的总需求量大幅增加，宋代人除了改进石灰釉的配方外，还发明了可以使釉层浓厚兴趣爱好的石灰碱釉，只有在景德镇窑口烧出了影青瓷，汝窑瓷器烧出了＂釉质莹厚如堆脂＂的青瓷，这些成就都是前无古人的。有的甚至是空前绝后的。明代景德镇陶瓷青花瓷器的釉面不够白，呈一种白中泛青的颜色，称为＂亮青釉＂。明代瓷器的装饰手法很多，但以彩绘为主，其彩绘图案往往是一种或几种动物，植物为立体纹样，而以其它纹饰***，构成完整图案出现了五彩纷呈的热烈局面。
宋代是中国瓷器的顶峰，官窑与五大名窑各竞风流，主流以朴素淡雅，创造出了绚烂多彩的瓷器品种和文化。可惜随着百余年的战乱，昔日辉煌毁于一旦。
自明代，百废待兴，早期故有明大粗一说。民间再无如宋时的名窑出现，往后虽然一样的雍容大气，可是缺少了民间的灵动飘逸。色彩日渐浓重，缺少了宋瓷的朴素淡雅。
我国是世界上最早发明瓷器的国家，也是瓷器制作技艺最早成熟的国家。
我国瓷器发展经历了漫长的演变过程，从原始青瓷到东汉时期成熟为真正的瓷器，从南方的青瓷到北方的白瓷，生产出来了许多精品。
下面就说说明代和宋代的瓷器吧
宋代是中国瓷器发展史上的繁荣阶段，在唐代的基础上，各地瓷业竞相发展，不断创新，制瓷工艺继续改进。因为自然条件和民风习俗不同，形成了六大窑系，出现了五大名窑。
宋代的瓷器特点也是围绕着这些窑系而展开的，接下来就说说这五大名窑吧，宋朝瓷器的特征也就都了解差不多了。
定窑
定窑的窑址在河北省曲阳县，宋代属于定州，所以就叫做“定窑”了。主要是生产白瓷，产品有碗、盘、瓶、碟等。最开始是属于民窑，后来烧制官瓷，影响越来越大。
汝窑
汝窑在河南省宝丰县，宋代时候属于汝州，所以叫做汝窑。这个地方是北宋朝廷钦定的宫廷用瓷地方。胎为灰白色，釉为天青色，纹为蟹爪纹，不过存世作品比较少。
官窑
宋文化内敛，保守，好古，在瓷器上也有所体现。许多窑口都有仿古产品，鬲，鼎，尊等。造型上也多小巧之作，精致玲珑，非常适合士大夫把玩。宋朝一代，有官窑，汝窑，哥窑，定窑，钧窑，耀州窑，磁州窑，吉州窑，还有景德镇，产品各有特色。官汝二窑生产的瓷器非常精美，传世品极少。哥窑“金丝铁线”“紫口铁足”；定窑以白瓷为主，典雅美观；钧窑仿古器很多，釉色因为窑变的缘故，神秘瑰丽；耀州窑以青瓷为主，造型大方；磁州窑珍珠地划花的瓷器很有特色；吉州窑则独树一帜，其黑釉瓷有多种装饰方法，“油滴”“兔毫”“玳瑁釉”十分精美。景德镇则烧出了影青瓷。
明代青花瓷器，在元代基础上，又不断创新，无论从数量和质量上都有很大提高，成为当时瓷业生产的主流。明代还开始流行起了粉彩
以白瓷为代表，为什么明朝永乐年间的器具都很素？
白瓷是中国传统瓷器分类的一种，除了白瓷还有青瓷、青花瓷、彩瓷等分类，白瓷作为其中最为素白的一类，是以低含铁量的瓷坯，生坯挂釉，施以含有极微量呈色剂的透明釉高温烧制而成。明代黄一正在《事物绀珠》一书中记载，永乐、宣德“二窑皆内府烧造，以眼、甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”可见永乐年间的瓷器较元代少了花样，多了素净，原因如下：
一是原料工艺原因。众多周知，元代的青花瓷盛极一时，一方面有赖于中国瓷工艺的发展，另一方面也与元朝的扩张分不开。元在对外拓展疆域的同时，也囊括了数量可观的各类***，其中就包含制瓷工艺所需的矿产***，有了极为丰富的调色剂，元代的瓷器也呈现出缤纷的色彩，且以青花瓷最为出众。明代元后，丧失了一些源于欧洲及中亚的色彩原料引进渠道，永乐以前的国产原料也不甚理想，索性就将重点放在了造瓷工艺上，因此虽然永乐瓷器偏素，但工艺绝对精良。所以某种程度上，永乐瓷器的素是色彩原料匮乏的产物。
二是皇帝个人偏好。在《明太宗实录》中有记载说:“***结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐砂遣还。谓尚书郑赐曰:朕朝夕所用中国瓷器，洁素莹然，甚适于心，不必此也。况此物今府库亦有之，但朕自不用。”可见永乐皇帝对于“洁素莹然”的瓷器有着别样的偏爱。而皇帝的偏爱则会直接转化为当时的流行趋势，各大官窑也将更大的精力放在白瓷等素白瓷器的制作上，白瓷的制造工艺也在永乐年间达到巅峰。
其实并非永乐年间的器具都很素，中国民间的瓷器制造者们从未停止过对于造瓷工艺的钻研和尝试，除了白瓷、甜白瓷这样素净的工艺品以外，还有青花、红釉等颇具特色的鲜艳瓷器，随着郑和下西洋以及国内矿产的不断发掘，在造瓷工艺者精湛的技艺推动下，中国的造瓷工艺日臻极致。
明朝并非是只是以白瓷作为代表的，其实他是分为前期和后期两个阶段。 首先，所有人都知道，元朝的青花瓷是非常著名的，但是到了明朝建国后，白瓷取代了盛极一时的青花瓷，成为了洪武和永乐两朝的首选。
除了皇帝的偏爱外，其实工艺的问题也是个很实在的问题。 由于元朝的疆域比较大，而蒙古攻陷欧洲后把各路能工巧匠和各种***垄断了起来，而在元朝的版图上，很多盛行稀有矿石的产地也成了元朝的瓷器花纹的重要调色剂。 而当明朝建立后，元朝的贵族北迁，从而切断了各种稀有矿石的运输渠道，而此时，没有了调色的原料，明朝前期的白瓷工艺就成了不得已而为之。
而经过了朱元璋时期的励精图治，到了永乐年间，明朝到了鼎盛的时期，出现了郑和下西洋的壮举，而郑和下西洋，其实是从南方为明朝打开了另外一条渠道。而当时的稀有金属的进口，又恢复了瓷器工艺的多样性。 所以从明朝中后期开始，中国瓷器无论从釉色，还是花纹，都有着毫不逊色于元朝的变化，而此时除了官窑外，民窑的工艺也得到了极大的提升。
民间各种釉色的实验也随之开始，朗红、法兰金等等釉色的配比比之宋、元时期的青瓷和青花的配色更加让人耳目一新。 而经过明朝的发展后，瓷器的工艺真的到了登峰造极的地步，而清朝时出现的珐琅釉的瓷器，也成为了瓷器配色的又一大进步，而这种进步就是从明朝开始的。
瓷器鉴定真知堂：
这个问题提的很好，确实永乐朝前期瓷器是以白瓷为主的，后期郑和下西洋回来之后，青花瓷才逐渐多起来。但永乐时期白瓷流行，也和当时皇帝的个人喜好有重要关系。
永乐时期瓷器三宝，以棕眼甜白为常，苏麻离青为饰，鲜红为宝。鲜红器洪武时期尚未出现，永乐时期始作，可能和鲜红土，一种特殊的着色剂的被发现有关系。这种鲜红瓷器，当时传说以西红宝石为末入釉，这种可能性不仅存在而且极大。这种所谓的西红宝石，极有可能是郑和从西洋地区带回来的各种宝石类中的一种，以之入釉可以烧出宝石红色。
但永乐时期一改洪武皇帝爱好釉里红的传统，以白瓷为主，则主要是因为朱棣从小就一直生活在北京，并且掌握兵权，长期与蒙元军队作战的原因。
北方游牧民族有个特点，都喜欢白色。金人尚白，蒙古人也尚白，即以白为贵色。这和一到冬天北方大雪白茫茫一片有莫大关系。熟悉的景色就是最美的景色。长期与北方游牧民族打交道并生活在北方，使得朱棣和普通南方人不一样，慢慢接受和喜欢了北方民族的风俗和喜好。
所以，当***进贡玉碗给皇帝时，朱棣说，朕所用的白瓷，洁素莹然，甚似于心。并非虚言，而是真心话。再加上永乐时期由于朱棣喜欢白瓷，白瓷技术达到了登峰造极之境界。所谓甜白，其实更类似羊脂白玉。可以说，南宋皇帝追求了上百年没有烧制成功的和田白玉（他们只烧出了青玉和青白玉），在永乐朝终于成为事实。见过这种甜白瓷真品的朋友，无疑会对笔者所言加以认可。
再加上由于明初明朝还没有完全掌握与中东西亚地区联系的河西走廊一线，丝绸之路不畅通，早期的明帝国缺少元朝那种青花进口钴料，少量的钴料只能烧制少数器物作为交通中西之用。而只有后期朱棣打通了海陆交通线后，这种青料才得以大量进口到中国，从而创造了宣德青花瓷器的辉煌。所以，在永乐时期，青花瓷还比较稀罕，数量较少，这也造成了永乐时期崇尚素瓷的现象。
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宋朝才是单色釉为主吧。
元代青花瓷大成，通过蒙古汗国的草原贸易通道大量出口日用瓷，从中国直至中亚和欧洲。
元代青花的青料，也就是钴土矿来自于波斯。在清除杂质后，磨细，调水和匀，就是可用的青料。然后笔绘生胚之上，罩以透明釉，过窑烧出，花纹呈色青翠，若不罩釉，花纹仍如黑色。如将青料掺入釉中，即成兰釉。青料含有锰、钴、铁等氧化物，而青花的兰色主要是钴的作用，因此青料也称钴料。
在明朝成立的战乱之后，原本蒙古人主导的青料引进渠道就中断了。窑厂只好重新开始寻找国产钴土矿代替。洪武到永乐年初国产青料并不理想，与以前的进口料铁、锰、钴的成分有异，配比工艺还要探索，效果不佳。所以青白瓷更多。
直到郑和下西洋从中亚***带回苏麻离青，重开原料海上贸易，景德镇的永乐青花才慢慢得以大成。到了成化正德年间，国产青料才找到优质可靠的矿场，相应的工艺才成熟。清代就只用国内的色料了。
这和皇帝的审美无关，只和生产原料的贸易有关。
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