唐朝装饰的历史,唐朝装饰的历史意义

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大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于唐朝装饰的历史的问题,于是小编就整理了2个相关介绍唐朝装饰的历史的解答,让我们一起看看吧。

  1. 为什么唐朝碑刻多?
  2. 唐代仕女画的艺术特点?

为什么唐朝碑刻多?

唐代涌现了一批由皇帝亲自撰文或由皇帝降旨敕建的御碑。一代雄主唐太宗李世民率先垂范,在一些功勋卓著的名臣去世后,亲撰碑文纪念、表彰。如魏征的墓碑为唐太宗亲自起草并书写;唐高宗李治为李勣作碑,亦御笔《明征君碑》等;唐睿宗李旦亲撰的御碑《杨氏碑》;唐玄宗隆基大臣作碑颇多,如《一行和尚碑》《阙特勤碑》《忠宪公裴光庭碑》等。

帝王参与写碑,这一行为在封建社会里,带来的新气象是不以写碑、刻碑为苦,而是一种无尚的荣耀和神气。至此在墓碑上留下撰文、书刻者姓名成为一项甚为高雅而庄重的事情,逐渐形成了墓碑的高规格体例。上有帝王亲自写碑著文的所好,下有无数人撰文、刻碑的所效,乃至著名文士、书法家、书刻家高手辈出。

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(图片来源网络,侵删)

唐代不仅是我国历史上最为强大统一的封建国家,亦是文化光辉灿烂,书法艺术大放异彩的时期。故这一时期的碑刻书法艺术有着很高的成就,可与书法昌盛的晋代相媲美。

这时期书家辈出,流派众多,名碑、墨迹尚多。尤其是涌现出了许多著名的书法家。他们的书法既有继承又有创新,并对楷书进行了大加工。

这种唐代的楷书是继魏碑之后,我国书法史上又一大的楷书体系,长久以来成为学楷书的正规风范。所以,可以说这是任何朝代所无可比拟的。

唐朝装饰的历史,唐朝装饰的历史意义-第2张图片-点会朝代网
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因为唐代的墓碑数量众多底蕴深厚,书法精妙,雕刻精湛,可谓撰、书、刻皆名流,呈现出墓碑艺术化的繁盛局面。

这得益于唐代出现的“护碑”法律条文。

唐律疏议》条称:“‘五品以上,听立碑;七品以上,立碣。茔域之内,亦有石兽。’(《丧葬令》)其有毁人碑、碣及石兽者,徒一年。”

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在这样一个护碑的时代,丰碑巨碣,目不暇接碑文、书法、刊刻和工艺装饰等尽显大唐气象,在碑的设计上达到了一个巅峰。至此“唐碑”成为后代的碑刻范式。

唐代仕女画的艺术特点

    仕女画作为唐代绘画中重要的组成部分之一,时代背景对于它的催化作用不容小觑,艺术伴随着社会兴盛孕育而生。随着浩瀚历史长河的滚滚前进,每一个时代都有着优秀的文人画家,而唐代的仕女画画家则是这一时代最具有重要历史地位的艺术代表,创作作品深刻有内涵。盛唐之际,国力昌盛,富贵奢华之风在当时社会慢慢浸润开来。上层社会的奢靡生活一时成为创作表现的主要元素,仕女画也由此兴盛发展起来。

   唐代社会经济政治文化的全速发展,艺术文化高度繁荣,仕女画的欣赏审美开始由功能性向审美性转变,题材内容也转变为仕女日常生活的方方面面。唐代仕女画不仅打破了我国传统人物绘画的特有内质,还将以往各朝代各时期中优秀的艺术文化特性表现发扬开来,其题材新颖、表现形式多样、绘画技法独特,如此史无前例的全方位发展所呈现的新面貌也是值得探究的。在唐朝,山水画、花鸟画等绘画题材都得到了极大的发展,但人物画在唐朝绘画题材的地位不可撼动,仕女画则是更能体现唐代人物画的主要表现形式。仕女画所代表的不仅是在当时历史环境下时代意义和艺术主流,对后朝后代的艺术指导作用也是不容忽视的。

 

  周昉的《簪花仕女画》全卷没有一个整体的背景,画中人物、小狗、白鹤均匀的排列,构图和谐,把“主大从小”“近大远小”的法则体现得恰到好处。整个画面还遵循了左右对称的传统构图方法,把卷首的仕女与卷尾的仕女前呼后应,使整个画面协调统一。全图人物用线圆润流畅,准确地刻画了仕女各种不同的姿态。仕女画常用一些对比色,例如朱砂和石绿,包括周昉的《簪花仕女画》《挥扇仕女画》,佚名《宫乐图》等。唐代仕女画呈现了雅致的人物体态,精美的服饰,慵懒的面部气息;高低有序,近实远虚人物的服饰具有极强的装饰性意味,蕴含十足的美感,装饰性和绘画性的和谐统一。




到此,以上就是小编对于唐朝装饰的历史的问题就介绍到这了,希望介绍关于唐朝装饰的历史的2点解答对大家有用。

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