大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明朝的宫廷历史的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明朝的宫廷历史的解答，让我们一起看看吧。
历史宫廷故事？
在明朝，皇帝朱元璋为了确保皇位稳固，设立了东厂和锦衣卫。一次，他发现大臣杨宪行为不轨，便派锦衣卫暗中调查。杨宪得知后，企图通过贿赂东厂首领来掩盖罪行。然而，朱元璋早有准备，将杨宪一举拿下，严惩不贷。从此，朝廷大臣们无不战战兢兢，忠诚于皇帝。
说一下明朝皇宫各主要宫殿的作用，比如乾清宫是做什么的？
1、太和殿
太和殿是举行大典的地方，明清两代皇帝登极、宣布即位诏书，皇帝大婚，册立皇后，命将出征，每年元旦、冬至、万寿（皇帝生日）等节日都要在此受百官的朝贺及赐宴。
2、中和殿
中和,取自《礼记·中庸》“中也者，天下之大本也；和也者，天下之达道也。”
在明清两代举行大朝礼的时候，皇帝在赶赴太和殿之前，都要在中和殿稍作休息，接受官员朝贺。在遇到重大祭典的时候，还要在前一日阅览祝文或者检查***农具。
简述美术史明朝初期宫廷画花鸟的普遍特征？
中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。
所谓写生就是“移生动质”，就是“变态不穷”地传达花鸟的生命力与各不相同的特性。所谓寓兴，通过花鸟草木的描写，寄寓作者的独特感处，以类似于中国诗歌“赋、比、兴”的手段，缘物寄情，托物言志。所谓写意，就是强调以意为之的主导作用，就是追求象中国书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意，就是不因对物像的描头画脚束缚思想感情的表达。
为此，中国花鸟画的立意往往关乎人事，它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。
表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现对象的神***与作者的情意。
在构图上，它突出主体，善于剪裁，时画折技，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应，而且在写意花鸟画中，尤善于把发挥画意的诗歌题句，用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来，辅以印章，成为一种以画为主的综合艺术形式。
在画法上，花鸟画因对象较山水画具体而微，又比人物画丰富，所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画则笔墨更加简练，更具有程序性与不可更易性。
明朝为什么会出现宦官专权的局面？宦官专权有什么危害？
历朝历代以来,宦官擅权常被作为朝政不修的源溯,而为祸最烈者无出明朝之右。明太祖时，曾铸铁牌置宫门内：“内臣不得干预政事，犯者斩。”
明成祖给宦官委以出使、专征、监军、分镇等军政大权。永乐十八年（1420），设立“东厂”特务机构，由亲信宦官掌管，后来例用司礼监太监提督，开宦官干政之端。
明宦官专权，始于英宗时之司礼监太监王振。与汉、唐相比，明代宦官数量庞大，机构发达，权力广泛。
明朝宦官机构非常庞大，重要的有十二监、四司、八局，合称“二十四衙门”。
明朝废了宰相，形成了部分的权力真空，这为明代宦官专权提供了空间，使得宦官得以以皇帝家奴的身份窃取了部分皇权。皇帝不理政事的时候，容易出现宦官专权的局面。
票拟制度——司礼监秉笔太监代替皇帝在大臣的奏章上“批红”，成为皇帝的代言人，甚至利用职权之便擅自更改内阁的票拟。
1.明朝中期以后，君主不问政事，导致奸臣把持朝政。奸臣把持朝政，又加深和表现了政治***，加深了社会危机。王振、刘瑾势倾天下，严嵩把持朝政，都是生动的例证。
2.明中后期皇帝不理政事，使王振、刘瑾、魏忠贤等宦官先后专权，政治局势更加混乱.
3.宦官专权，土地兼并严重,对农民经济剥削加重，加上天灾不断，农民被迫起义，推翻了明朝的腐朽统治。
《廿二史札记》卷三三“明内阁首辅之权最重”条：“人主不亲政事，故事权下移，长君在御，尚以票拟归内阁，至荒主童昏，则地近者权益专，而阁臣亦听命矣”。“明代首辅权虽重， 而司礼监制权又在首辅上。”
到此，以上就是小编对于明朝的宫廷历史的问题就介绍到这了，希望介绍关于明朝的宫廷历史的4点解答对大家有用。
