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为什么唐代女人以肥为美？宋代女人以瘦为美？
正本清源，唐代女性以肥为美，宋代女性以瘦为美是网络流行语！
唐代女性以丰满为美，宋代女性以瘦为美，应该是网络流行说法，在唐朝和宋朝从来没有记载唐朝的男子都欣赏丰满的女子，宋朝男性大都喜欢瘦一点的女子。
其实胖妹妹和瘦小姐应该是萝卜青菜各有所爱，整个朝代能够形成这样的风气基本是不可能的，因此唐以肥为美，宋以瘦为美是一个谬论。
纵观记载唐朝的史书，从来就没有说过唐代以肥为美，那么这个判断是怎么得来的呐？建立这种判断的正确的原因有两大条：
有两个成语很可能大家都非常熟悉，第一个是“上有所好，下必甚焉”；第二个是“楚王好细腰，宫中多饿死”。这两个成语都是讲的帝王如果有偏好，必然是上行下效，也就是我们现在所谓的名人效应。
唐朝以肥为美的一个重要源头是唐玄宗喜欢丰满一点的杨贵妃，这使得当时唐朝上下的女儿都以肥为美。（宋代《杨贵妃上马图》，杨贵妃确实丰满）
那么唐朝只有你一个唐玄宗，其他的皇帝是不是都喜欢丰满的女性呐，这就不得而知了。
第二条，唐朝各种壁画的仕女图形象。
在唐朝的绘画和壁画中，数量众多的仕女图，都是比较丰满的。众所周知，唐代绘画的主要代表人物是阎立本和吴道子，他们引领了唐朝绘画的风气。阎立本生于601年-673年，属于初唐时期，唐朝正在蒸蒸日上；吴道子出生于685年左右，于759年去世，他生活在盛唐时期。这两个人的生活时代唐朝是鼎盛的。
唐朝的绘画主要有以下几大类，寺庙型绘画、歌功颂德的绘画、贵族生活的绘画，也有一些田园类的画作。通过以上我们可以得知，绘画的主流在上层生活上，基本不表达下层社会的绘画，不具有普遍性。（阎立本的《步辇图》，绘画中的女性偏丰满）
导语 唐代以肥为美与宋代以瘦为美的审美观其实反射出了两个时代的民族强弱的本质。
在我国泱泱历史长河之中，一提起大唐，脑海之中必然会浮现长安盛世欢歌，文字激扬豪迈，军事威压八方的场景！也会为这个时代自豪，在国外的华人聚集区都称为“唐人街”，***时代对后人的影响力可见一斑！
而提起宋朝，尽管也有盛世繁华，文***风流，名臣辈出，但总掩饰不了“檀渊之盟”、“靖康耻”、“绍兴之议”的虚弱，对外惧之如虎，在内偏安逃避的心态！
唐代尚武之风盛行，无论文武出入大多骑马，身手矫健。士人文武兼资，写出的文字多为“百战黄沙穿金甲，不破楼兰誓不还” ～“少年十五二十时，步行夺得胡马骑………一身转战三千里，一剑曾当百万师。汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。”的自信豪迈！
由此对女性之美的自然会崇尚丰腴健美，凹凸有致，自信优雅的审美观！
所以在唐代时女性打马球，骑马聚会游玩屡见不鲜，形成时尚。上层风气如此，自然就影响了整个社会的审美观。
相反在宋代实行崇文抑武，士大夫出入大多坐轿子，身体孱弱。文人诗词都是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来” “执手相看泪眼，竟无语凝噎”等“婉约”之类。
这样的士大夫阶层自然欣赏不来唐代女性的丰腴靓丽，自信优雅的风***，会失去自信的！所以推崇清秀文弱，平胸纤足的审美观。
结束语 一个时代对女性审美观不仅仅体现出民族的心态，也反应了社会的进步。一个强盛的民族自然会推崇女性健康之美，才会孕育出强壮的下一代。所以从胡适的“大奶奶主义”到“天足运动”再到新中国的“妇女能顶半边天”！无不体现了对女性的尊重，和时代的进步。
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唐时贫瘠，宋代富足。
唐宋的经济发展水平，根本不在一个层面上。导致文化审美有不同，属于正常。
唐的经济总量，最鼎盛的时候，也没赶上之前的杨坚开创隋朝时。全国人口数量最多时，总数也没超过八千万。而宋朝，光是南宋疆域，人口已经在一亿二千万以上。
唐代修建了大长安，但此外并没有太像样的发明创造，而宋占了四***明的三个，广泛种植棉花，顺便把瓷器玩出了历史高峰。
唐朝一直有吃不饱的困扰，从开国就在张罗粮食，发展水利，推动农业生产，刚过上好日子又来了安史之乱，户数锐减，重新再来。
像杜甫这样的人，都只能住茅草房，居然还有小孩眼红，偷他屋顶的茅草，可以想象脑补一下那个时代。
普通民间，自然以吃饱吃好，吃到白肥丰盈为追求，反映到审美标准上。
宋朝经济世界第一，不光吃得饱吃得好，还吃得花样百出，贸易发达，与各国往来繁多，审美追求也妖，女人讲求姿态柔媚纤弱，男人穿奇装戴鲜花，争相斗艳。比如水浒上就有个一枝花蔡庆。九纹龙，浪子燕青也是一身刺绣。
就算军事上宋对北方辽金蒙三代一直处于劣势，周围西夏，大理，吐蕃环绕，也挡不住宋人亮骚的心。
过日子，肯定宋舒服滋润。
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