大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明朝历史女子人物绘画的问题，于是小编就整理了4个相关介绍明朝历史女子人物绘画的解答，让我们一起看看吧。
洪武瓷器人物绘画风格？
我国明朝洪武瓷器人物绘画风格独树一帜，与众不同。洪武瓷器人物绘画风格如下:
明代洪武瓷器人物绘画风格明显有别于清代的瓷器绘画方法，所以这也是我们判断区别明清瓷器的重要手段。从纹饰上我们可以了解到当时的文化气息以及当时的经济发展，洪武瓷器人物绘画风格是很多藏友会忽略的一种情况，因为在当时可能只是作为一种观赏性去绘画出来，却无意间的流传下来，给后世更加了解当时的一种生活环境。洪武瓷器人物绘画风格的装饰与循规蹈矩的官窑瓷器装饰形成鲜明对比，共同构成了整个洪武瓷器人物绘画风格纹样的繁荣。
明代瓷器人物绘画特征？
1 明代瓷器人物绘画具有独特的特征。
2 在明代，瓷器人物绘画在题材上更加丰富多样，除了宗教和宫廷场景之外，还出现了缺乏官方意味的市井、民间画面。
在技法上，釉上彩等新技法的出现极大地丰富了瓷器人物绘画的表现形式。
而在风格上，明代瓷器人物绘画给人以简约、清晰、朴素的感觉。
3 这些特征在一定程度上体现了明代社会和文化的特点，也为后代瓷器人物绘画的发展提供了重要的启示。
清代十大才女？
1、贺双卿，她自幼天资聪颖，灵慧超人，七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课，长大后生得秀美绝伦，令人“惊为神女”。可惜婚姻不顺，遇到一个泼辣狠毒的婆婆，最后竟然被折磨至死，可见女子有才在古代一钱不值。
2、顾太清，原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。晚年以道号“云槎外史”之名著作小说《红楼梦影》，成为中国***史上第一位女性***家。其文***见识，非同凡响，因而八旗论词，有“男中成容若（纳兰性德），女中太清春（顾太清）”之语。
3、徐灿，字湘苹，又字明深、明霞，号深明。明末清初女词人、诗人、书画家，为“蕉园五子”之一。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。
4、吴藻，清代著名女曲作家、词人，字苹香，自号玉岑子，其诗书琴画样样精通，尤其是在填词上别有造诣，著有《花帘词》一卷。
5、商景兰，明末清初诗人，德才兼备，能书善画。著有《锦囊集》（旧名《香奁集》），收诗六十七首、词九十四首、补遗诗三首、遗文一篇。
6、纪映淮，明末清初女诗人。虽著有《真冷堂词》，但大多遗失不见，后世只留存诗词不足十首，甚为遗憾。
8、沈宛，浙江乌程人，适纳兰性德，著有《选梦词》，《众香词》录其五首词。
9、席佩兰，江苏吴县人，字道华，一字韵芬，号浣云，清代女诗人，袁枚女***。
明清仕女画有什么特点？
明代的仕女画和山水画、花鸟画并重，这一时期仕女画的发展达到成熟阶段。仕女画的人物不再像唐代只局限于上层贵族女性，五代以来仕女画中的女性阶层不断拓展，到了明清时期，上至天上神仙、宫廷嫔妃、高门闺秀，下至平民女性、丫鬟侍女，甚至一些有名的***也出现在了仕女画中。除了真实人物以外，随着明清戏曲***的发展，一些书中的女性人物也进入了仕女画的题材中。
明代著名画家仇英曾经绘制了一幅《千秋绝艳图》，将秦汉到明代的，传说中的以及历史上的名女子都纳入了这幅6米长的画作中。比如，民间的名妓苏小小、绿珠、薛涛，宫廷中的赵姬、杨玉环、班婕妤、王昭君、文成公主等等女性都被绘制在画卷上，不过形象比较类似，除了装束不同外，面部神态与表情、脸型都比较接近。仇英的《汉宫春晓》中，多处场景体现出的女性或动或静的形象则更为生动，也能看出明显的身份不同。文徵明的《湘君湘夫人图》也是明代仕女图的代表作之一。
距一些学者研究，明清两代，由于社会稳定，经济的发展，审美情趣也有所变化，较之前代比较具体的绘画风格则更为写意。仕女画多以亭台楼阁等为背景，出现的女性身姿袅娜而修长，面容清丽，突出女性柔美娴静的气质。
清代的仕女画风格则又有不同。清代的仕女画家以：“改琦、费丹旭、焦秉贞、冷枚等人”最为有名。一些研究者认为，随着明清对女性束缚的加剧，女性的形象被弱化，其本身的个性和人格被忽略，就连女性画家的仕女画也体现不出自身的性格。也有观点是清朝的皇权集中本身也压制着士大夫的精神，他们在低头的同时，常以仕女画中的女性自况，所以画中的美人常常是忧郁的。士大夫的精神弱化，附属于他们的女性就只能更柔弱。就连头发的样式也受这样的审美影响，不再有此前高高的飞仙髻，而是堕马髻、蝉髻为主。正如当时对美人的标准：“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿乍手，要笑千万莫张口。”
总而来说，清代的仕女画以：“ ‘倚风娇无力’的病态美” 而著称。通俗点说，就是立着的时候弱柳扶风，坐着甚至不坐着都要找点东西倚靠的身姿，这种姿势现在看起来可能有些别扭，但在当时是受人欣赏的。
参考文献：
到此，以上就是小编对于明朝历史女子人物绘画的问题就介绍到这了，希望介绍关于明朝历史女子人物绘画的4点解答对大家有用。
