大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐朝历史对唐诗的贡献的问题，于是小编就整理了2个相关介绍唐朝历史对唐诗的贡献的解答，让我们一起看看吧。
诗为什么在唐朝兴盛？
唐诗兴盛的原因是什么么?许多人认为是唐朝的经济社会发达.这固然有一定道理.但唐诗之盛,还有一个重要原因,是对唐朝对科举制度的改革,将诗歌作为科举考试的一部分,所以才使吟诗蔚然成风. 战国百家争鸣，到汉武帝开始设五经博士，《易》、《书》、《诗》、《礼》、《春秋》，每经置一博士。
当时博士虽置五家，但真正为***看中的是儒家，汉代许多宰相是因为精通《春秋》及其《左氏》、《公羊》、《谷梁》三传而受到关注的。
汉武帝唯才是举，但于诗词歌赋，只被当作末技，大多数是用来解闷的。
司马相如才名天下，也只做过郎官，相当于备皇帝咨询的秘书之类。
后来的杨雄也以文章成名，到四十岁时才做到郎官，但从汉成帝到汉平帝，“三世不徙官”（汉书《杨雄传》）。有趣的是司马相如和杨雄都口吃，但文章写的极好。
对诗歌最看重的是南朝的梁武帝萧衍，萧衍以奉佛著称，但对诗文也相当在行，他经常召集臣子们作诗，做的好的当场升官，这种做法当然不妥。
后来的隋炀帝虽然***，却十分好学，尤其喜欢搜集图书，对诗歌也相当重视。
这两位后帝都是文武双全的人，也许是太有才了，反而治理不了国家。
李渊父子有很深的胡人背景，国政相对开放自由，特别军政人员比较喜欢歌舞，这对诗歌创作提出了较高要求。
到了唐高宗时，在科举考试时加试诗、赋，后来成为定制。
初唐四杰对唐诗发展的贡献是什么？
他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣。在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
王勃的《滕王阁序》文***非凡广为人赞，唐高宗见了直呼"奇才，奇才，我大唐奇才！"与王勃并称"初唐四杰"也定是***难以忽视的才士。
"王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。"杜甫也给了王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王这四杰极高的赞誉，他们的作品造诣极高，但现在却被认为是轻薄的，被当今守旧文人哂笑未休。
那些守旧文人腐朽之气在历史的长河中本微不足道，当他们身名俱灭时，王杨卢骆的作品却会像滔滔流动的大江长河那般名垂千古，流芳百世。陆时雍《诗镜总论》说"王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。"四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物，这四人对初唐诗风的推进作用不言自明，在几个方面可以窥之一二。
王杨卢骆大都生于贞观年间，他们属于文***与文人自尊都极高的诗人，虽然地位卑、官职小但确颇有声名，他们身秉傲骨，都充满了博取功名的理想与***，且鄙世傲物，蔑视尘俗。
贞观诗风受前南朝文化影响倾向宫廷化，加上唐太宗李世民又是个爱好文艺的君主，上行下效，感时应景、吟咏风月的诗成为当时的潮流，宫廷诗愈加华美典雅，"绮错婉媚"的上官体更是成为模仿的对象，这种柔婉之风被"四杰"断然冲破，他们明确提出反对"争构纤微"的上官体，杨炯说王勃"尝以龙朔初岁，文场变体，争构纤微，竞为雕刻；糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄；影带以徇其功，***对以称其美。骨气都尽，刚健不闻，思革其弊，用光志业。" 决意一洗当时的绮丽之习，追求质朴雄浑，横溢奔放的风格倾向，强调作诗需"怀刚健骨气"。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。
"四杰"作诗重视抒发个人情怀，而他们向往壮丽之境，因此诗中常有"高情壮思，有抑扬天地之心；雄笔奇才，有鼓怒风云之气。"尤其是卢照邻与骆宾王的七言歌行，开启了初唐宏伟壮阔的新诗风。卢照邻的《行路难》《长安古意》创作思想更是得到了升华，由个人的际遇上升到历史与人生的思索之中"人生贵贱无始终，倏忽须臾难久恃。"王勃《帝京篇》同样由描写转向评议抒情，深化诗文的思想深度，这种在诗中注入对人生的关怀与对历史的思索的抒情方法为唐诗及后代创作提供了蓝本。
到此，以上就是小编对于唐朝历史对唐诗的贡献的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐朝历史对唐诗的贡献的2点解答对大家有用。
