大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于漫画解说明朝历史故事的问题，于是小编就整理了4个相关介绍***解说明朝历史故事的解答，让我们一起看看吧。
大明建文年制瓷器有什么特点？
大明建文年制的瓷器有两个特点，具体分别如下：
1、大明建文年制瓷器属于明代建文年间瓷器纪念款。
安徽省博物馆收藏一件青花瓷砚，砚外底中心部位有长方形青花双框款，双框线粗细基本相同，框内青花料楷书“大明建文年制”六字双行款；
字体工整秀丽，笔法道劲，但结合器物造型、胎釉、纹饰等诸方面特征观察，此砚系清代雍正时的仿制品。建文(1399--1402)为明惠帝朱允坟的年号。
扩展资料：
明代瓷器的造型除继承前朝的之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物；正德、嘉庆、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。
明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有***趣味。
明代瓷器上的款式以书写为主，官窑款工整端庄，民窑款则多种多样，以吉祥语款为多见。
“***”是怎么诞生的？
***一词是从日本引入中国的。 1925年5月《文学周报》连载丰子恺的画，编者代为注明是***，这是中国最早被称之为***的美术作品。但实际上***在中国古代就出现了，现藏故宫博物院明代成化皇帝朱见深所作的《一团和气图》就是一例。
到清代末期，随着资产阶级民主革命的兴起，***得到发展，才形成了一个独立的画种。当时被称为讽刺画、谐画、滑稽画等，没有统一的称法。
到《子恺***》的出现,称法才得统一,沿用至今。
日本对***的解释与中国也不完全相同，含义似更广泛一些。
日本12世纪的《鸟兽戏画卷》是***的早期范例。
西方的***起源于英国，18世纪的W.荷加斯为******。19世纪的法国画家H.杜米埃在西方***史上取得了最优秀的成就。
20世纪的德国画家G.格罗斯的***也很著称。充分发挥***尖锐、辛辣的讽刺功能，是世界各国都重视的。
中国著名的***家还有叶浅予、张乐平、华君武、米谷、廖冰兄等。
千年狼王顾云川讲的是什么？
千年狼王顾云川是一部中国大陆的网络***。
因为千年狼王顾云川的作者是国内的***家，故此***也是国内的一部网络***。
千年狼王顾云川是一部以玄幻、动作、冒险为主题的***，其情节紧凑、画风鲜明、角色形象突出，具有极高的观赏性。
故此也得到了众多漫迷的喜欢和推崇。
《罗小黑战记》妖精这么厉害，人类是怎么生存下来的？
谢邀。
两个原因：
1.大部分妖精一直在小心翼翼地维持着平衡。
2.人类势力并没有表面看起来那么弱。
第一点，【平衡】在剧版中已经多有展示，电影版更是将其作为核心设定。
如妖灵会馆的入口坐落于人类闹市之中，绝大部分人类却毫不知情。妖精们甚至作出如“市区内不得飞行”的约定。
当风息抢了小黑的领域，眼看着就要封闭整个城市，会馆方面才作出艰难决定：用妖术尽可能撤离平民，减少伤亡。
所以平衡到底是怎么出现的呢？答案就是第二个原因。
这个问题其实不能较真。
开篇的挖土机，将小黑的家毁了。在此之前，因为工业革命的到来，风息的家也被破坏了。从这点来看，人类是完胜妖怪的，毕竟把他们都赶离了故土，无家可归。
另一方面，妖精都拥有自己的超能力，比如风息是个树妖，可以随意的变幻藤蔓；比如夺取能力，比如吞噬，比如领域。
他们可以随意穿梭，上天入地，变换体态，甚至是把这个城市、实际的给吞噬掉。从这个层面来说，妖怪是占有绝对优势的。
为什么最终没有被吞噬？因为妖公馆这个特殊的存在。他们为妖精提供住所，帮助他们适应人类的现代生活，与人类和谐共处，维持了人类与妖精的平衡。
无限，就是维持人类与妖精平衡的大功臣，不过他不是妖，而是人类。所以这也是为什么人类能生存下来的原因，因为大佬是人类呀。因为导演是人类，因为世界是人类的呀。
动画虽然是动画，但是也是符合社会的一定准则。风息出手搭救小黑，去地铁里捣乱，破坏行驶中的列车，显然是不顾人类声明安全。
无限会首先考虑人类的安全，施手搭救，然后抹杀掉他们的记忆。在最后的大危机里面同样也是为了人类世界，妖公馆众妖出动，利用自己的超能力来化解危机。
即便是人类看到他们本体会害怕，可还是全力搭救，所以双方更多的应该是包容。
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