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明代的音乐小故事？
无论是“志在高山”，还是“志在流水”，伯牙在曲中每表现某一主题或意象时，钟子期必能领会其意。
一日，伯牙与钟子期共游于泰山之阴，逢暴雨，二人止步于岩下。伯牙心情郁闷，于是弹奏了一会琴。
琴曲起初表现的是雨落山涧的情景，接着模拟山流暴涨和岩土崩塌之音。
每段曲弹奏完毕，钟子期“辄穷其趣”，把曲中意象说的穷极通透。
伯牙于是离开琴而叹道：“善哉，善哉，阁下能听出曲中志趣，君所思即是我所思啊，我哪里能隐藏的了我的音声呢？”
于是二人成为人生知己。但《列子》中并无伯牙因钟子期离世而从此不再鼓琴的内容。
明代音乐发明？
最早的音乐发明家是谁? 我国明代杰出的科学家、音乐理论家朱载育世界上第一个用科学理论创立“十二平均律”的人。他的律学著作达17部之多，完整、系统地创造了“新法密率”，即十二平均律。朱载育考证的律制，在音高上的误差小，其精确程度使西方的一些音乐理论家也叹为观止。
明朝主要音乐家？
朱载堉（1536-约1510） 明代律学家、历学家。明宗室郑恭王厚烷之子。早年从舅父何墉习天文、算术。后因皇室内讧，父获罪系狱，遂筑土屋于宫门外，独居19年，钻研乐律、算术、历学。父死后，不承袭爵位，而以著述终身。著有“乐律全书”、“律吕正论”、“律吕质疑辩惑”、“嘉量算经”等书。“乐律全书”总结前人的乐律理论，并加以发展；其中“律吕精义”通过精密计算和科学实验，创造“新法密律”，是中外音乐史上最早用等比级数平均划分音律，系统阐明十二平均律理论的科学论著。
朱权（1378-1448）明戏曲理论家、剧作家、古琴家。明太祖第十七子，世称“宁献王”。著作有数十种，其中关于音乐、戏曲者有“琴阮启蒙”、“神奇秘谱”、“太和正音谱”等。又作杂剧12种，现存有“大罗天”、“私奔相如”两种。
魏良辅 明戏曲音乐家。豫章（今江西南昌）人，熟谙南北曲。嘉靖年间在张野塘、过云适等人协助下，吸收了海盐腔、余姚腔以及江南民歌小调的某些特点，对流行在昆山一带的戏曲腔调进行整理加工，形成一种舒徐宛转的新腔，称“水磨腔”，也就是昆腔，对以后戏曲音乐的发展影响很大。
张野塘 明代音乐家，寿州{今安徽寿县}人。善弹三弦，又善唱北曲。曾为戍卒，嘉靖年间获罪谪发太仓，娶魏良辅之女；研习南曲，更定弦索，并协助良辅，对流行昆山一带的戏曲声腔进行整理加工，成“水磨腔”（即昆腔）。他改造北方三弦，使琴腹小而圆，称“弦子”，用以伴奏清唱。
严徵（？）（1547-1625）明 代琴家，常熟{今属江苏}人。以父荫官至邵武（今属福建）知府。结琴川琴社，以京师沈大韶之长补琴川派之短。演奏风格“清微淡远”，家住虞山，故继承其琴艺者称“虞山派”。他认为琴曲虽表达歌词内容，但其表现常突破文字的局限，故所编“松弦馆琴谱”中所收琴曲仅有曲调而无歌词。
许上瀛 明代琴家。虞山派代表人物，与严徵齐名。太仓（今属江苏）人。两举武闱。崇祯末欲参加抗清，未果；遂改名隐居苏州穹窿山。曾从虞山派张渭川等人学琴，并发展此派“清微淡远”风格，又取诸家之长而别创一格。对慢曲、急曲并重；主张音调、节奏须有轻重缓急之致，急而不乱，多而不繁。故所辑“大还阁琴谱”除选录虞山派风格的琴曲外，又增收“潇湘水云”、“乌夜啼”等曲。著有讲述古琴指法及弹奏***述的书如“溪山琴况”等。
东皋（1639-1695）明末僧人，别号东皋。俗姓蒋，名兆隐。浙江浦阳（今
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