大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明朝复古运动的历史启示的问题，于是小编就整理了2个相关介绍明朝复古运动的历史启示的解答，让我们一起看看吧。
明代诗文诗文对后世影响？
1、第一时期
为明初洪武、建文年间。明初诗人虽然有的已表现出模拟唐人的趋势，但基本上还能“各抒心得”，做到“隽旨名篇，自在流出”。其中成就较大者是一些经历过元末社会大***的诗人，刘基、高启最为著名。
2、第二时期
为永乐至天顺年间。此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。
3、第三时期
为成化至正德年间。其时台阁体诗歌已为广大诗人所不满，以李东阳为首的茶陵诗派攻之于前，以李梦阳、何景明为代表的“前七子”反之于后。
4、第四时期
为嘉靖、隆庆年间。嘉靖初，前七子复古运动中所暴露出来的模拟倾向日趋严重
5、第五时期
为万历、天启年间。其时学舌七子者，已形成“剽窃成风，万口一响”（袁宏道《叙姜陆二公同适稿》）的诗歌创作危机。
一、明代文学
明代是小说、戏曲等俗文学昌盛而正统诗文相对衰微的时期。明代文学的演变发展，大致可分为前后两个大的阶段，从明初到正德年间是明代文学的前期，从嘉靖年间到明亡是明代文学的后期。这两个阶段的文学有着显著的变化，表现着鲜明的时代特点。这种变化和特点，是社会经济、政治、文化和哲学思潮发生变化的必然结果。
1,、明代前期文学
明代前期文学的发展，有个曲折的过程。除元、明之交产生了著名的长篇***《三国志演义》和《水浒传》外，这时期没有产生成就较大的作品，只是到成化年间戏曲和民歌才有一些新的开拓。
2,、明代后期文学
从嘉靖以后，***、戏曲等得到了迅速的发展，创作十分繁荣，不仅数量多，而且取材面也较广。这是明代后期文学的一个显著特点。与此同时，诗文也在缓慢地发生变化。
3,明代文学中***成就最高，戏曲次之，诗文相对衰微。《三国志演义》可说是历史演义***的高峰，《水浒传》则是英雄传奇***的典范。《西游记》可说是神魔***的楷模，《金瓶梅》在人情***中揭露封建***方面也是前无古人的。明代的白话短篇***，是宋、元话本的继续和发展，其成就也很高，它犹如昙花在明后期一现，弥足珍贵。戏曲中的《牡丹亭》以其独特的构思，表现了强烈的反封建精神，影响深远。所以，明代***、戏曲的成就是极为辉煌的。
二、明代文学对后世的影响巨大。
***、戏曲的创作经验，为清代许多作家所吸取。清代诗、词、文号称“中兴”，但它们是汲取了明代诗文创作的教训，才开拓出一个新局面的。这些，都说明了明代文学在中国文学发展过程中重要的历史地位。
明代文学主张？
明代前期文学基本是没有复古主张的。
1.复古主义到了明中期才发轫于前七子的文学活动，前七子分别为李梦阳，何景明，徐祯卿，边贡，康海，王九思，王廷相。面对当时文坛萎弱卑亢的格局，前七子以复古自命，意图借助复古手段而达到变革的目的，这是前七子复古的实质所在。
他们的代表人物李梦阳强调诗文自身价值与审美特性，对传统文学观念提出质疑，并提出“真诗乃在民间”，这反映了前七子文学观念由雅向俗转变的特征。其理论限制在于他们过多地注重古人诗文法度格调，难免导致“刻意古范，铸形宿模，而独守尺寸”。
2.后七子是前七子偃旗息鼓后又重新举起复古大旗的文学流派，成员有李攀龙，王世贞，谢榛，吴国伦，梁有誉，徐中行，宗臣。他们很大程度上承接了前七子的文学思想，并在学古上对法度格调的研究更趋于强化和具体化。
到此，以上就是小编对于明朝复古运动的历史启示的问题就介绍到这了，希望介绍关于明朝复古运动的历史启示的2点解答对大家有用。
